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現居美國的華文作家南希,是近年來在海外華文文壇非常活躍的女作家。上世紀90年代初,她放棄了國內報社記者的職業,遠赴美國留學。出國之前,南希已發表大量的紀實文學、散文和隨筆評論,然而生活語境的轉變讓她在異域無法繼續從事中文寫作。

異質文化空間中的“失語”感、邊緣感是很多新移民作家共有的經驗,這也培育了海外華文作家跨語境、跨區域創作的獨特性。南希說︰“當一個移民獨立而自尊地立足于別人的國土時,其短時期的經歷確使內心變得極度敏銳和豐富。而從另一個角度來說,這種‘洋插隊’的生活經歷,就像當年的上山下鄉‘土插隊’一樣,讓我收獲另一份語言和寫作的養分。”沉寂很久之後,2006年,南希從散文創作開始,重新建構起自己的文學世界,無論是觀察角度、生活感悟還是生命體驗,都在跨文化之後有了新的表現視域,獲得美國漢新文學獎散文一等獎的《天禽如人》正是如此。

如果說散文是南希在異國他鄉以中文書寫尋找自我的方式,投射了深切的情感與文化觀,那麼小說則是她盡可能以冷靜和理性的眼光觀察世界、審視和思考的空間。無論是書寫身處其中的美國現實,還是再現一代人的歷史記憶,移民經驗在中國底蘊和西方文化的交匯融合中,成為她講故事的底色。短篇小說《莎麗一家的晚餐》《伊妹兒的黑色星期五》《多汁的眼楮》等關注美國不同族群的普通移民,小人物的掙扎、無奈和痛楚在南希看來是現實真實的折射,移民寫移民的故事,冷峻的筆觸背後是深切的關懷與共情。同時,她也在以書寫表述文化跨域的可能,從小的移民群體上升到對人類命運的思考。

每一代作家都有自己關于時代的記憶,既是個體的,也是集體的。文學以情感邏輯,提供我們進入歷史的立體可感的、有溫度的路徑。關于上世紀70年代的記憶,近年來在影視和文學中都有極為豐富的表現,尤其是關于青春主題的懷舊之作。而南希的《峨眉月》敘事時間從20世紀70年代到新世紀初年,回望和再現中的青春、愛情、奮斗和尋夢的故事並非單純的憶舊與懷戀。小說中,青梅的經歷非常具有代表性,她的青春和愛情暗合特殊年代的歷史主潮,而生活空間的位移——從城市到鄉村,從國內到國外,則將敘事視野拓展開來,在縱向的時間流變中形成多角度對比。拉開距離的審視和反思為我們提供了思考和觀察的另一種角度,在這個浮躁的時代重燃理想主義和英雄主義的精神之光。

南希是一個跨界寫作者,她在美國從事服裝設計工作,業余寫作。作家的個體經驗未必全能進入到文學表達的空間,但跨界所形成的審美習性會影響作品的語言表現與精神內涵。讀南希的作品,會被語言的精簡、準確和詩意吸引。在《足尖旋轉》中,她以服裝設計師的藝術敏銳,將舞者的光輝與姿態透過語言呈現出來,但形體、服裝、神態和舞姿都只是表現人物內心的方式,對精神世界的開掘才是重點。比如寫楊帥在監獄里跳舞,“小天鵝”如同滑稽的小丑,藝術點染了他,可他還是囚犯,“一下,兩下。芳華暗轉。”簡短的文字寫出了生命的狀態,有痛楚、無奈,也有恍然和悵然,時間無聲,青春逝去。南希對色彩、光影、圖像、動作等細節非常執著,但並不堆砌復雜繁麗的字詞,無論是對話還是敘述,都極為簡約、自然,力求最少的文字表述最豐厚的意蘊,保持了漢語文學的魅力。

作家姚敏說︰“我喜歡南希筆下充滿理想主義與痛感的角色,喜歡她這樣耐心持久地與他們日夜共生並讓他們豐滿。”《足尖旋轉》中的楊帥,無疑是作品中最具光輝的理想主義者,因為心中的愛,他經歷了悲痛和孤絕,又漂泊異國他鄉,經歷掙扎和孤獨,在漂泊與流浪中完成了藝術的成熟,不僅在美國獲得主流認可,也在中國完成了自我超越,但他為了愛只能流浪。其實,小說中的每一個人都是生命的舞者,不僅楊帥,春兒和高飛對藝術的執著也體現出不斷向上的精神,舞台和燈光喚醒了他們的靈魂和思想。這一群人在塵俗中不懈地追求和探問,再卑微的語境都能閃耀透亮的微光。這種對現代人愛的能力的肯定以及對個體不懈追求精神生活的熱切表現,尤為可貴。

從《峨眉月》到《足尖旋轉》,我們看到南希的長篇小說容量越來越豐厚,孤獨、流浪和漂泊是她表現的關鍵。在南希那里,漂泊是一種“在路上”的狀態,具有雙重意涵︰從現實指涉來說,既寫出上世紀末青年人向外走的出國沖動,也寫他們回返當下中國的平常與熱誠;從精神隱喻來說,這種流浪和漂泊涵括了不同種族的人們,是對生命和自我探尋的象征。流浪和漂泊,是海外華文文學最重要的主題。但在新世紀以來的新移民文學中,這樣的主題與過往的離散情緒和失根感不再相同,新移民作家往往在家國之外進行超越性思考,他們更關注人類共同的情感訴求與內在精神。

 

信息來源︰http://culture.people.com.cn/n1/2020/0109/c1013-31540408.html

原作者︰朱雲霞

原標題︰重塑理想主義的詩性光輝

 

 

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(責任編輯︰李茜)
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